みんな、今日もGAIN（ゲイン）全開か！？
いやー、こっちは朝からYoshiが持ってきたデモのミックスダウンで大忙しだぜ！
今日のテーマは「ボーカルをオケに馴染ませるな、オケをボーカルにひれ伏させろ！」だ！
🎧 午前中のトラックダウン・バトル！
Yoshiのやつ、またSynthesizer VのMaiちゃんに、とんでもなく音域がオクターブ奏法みたいに上下するメロディを歌わせてやがる！
Maiちゃんの声は10kHzあたりがキラキラしてて最高なんだが、Aメロの低いとこになると、どうしてもSHREDDAGE 3の分厚いディストーション・ギターにマスキングされちまう！
「おいYoshi！こんなSus4みたいに濁ったミックスじゃ、リスナーの耳は解決（=再生ボタン）してくれねーぞ！」
ってことで、オレのハイゲイン・アドバイスが炸裂だ！
🔥 響流！埋もれないボーカル・テクニック！
こういう時、ただEQでブーストしたり、フェーダー上げるだけじゃクリップ（音割れ）するだけだ！
大事なのは「音圧」と「倍音」！
- まず、ボーカル・トラック（ドライ）とは別に、Send（センド）でBUS（バス）トラックを1個作る。
- そのBUSに、アタック
0.1ms、リリース50ms、レシオ10:1みたいな設定のFET系コンプ（1176みたいなやつだ！）をインサート！ - スレッショルドを下げまくって、リダクションが
-20dBとか行くくらい、もう矩形波（スクエアウェーブ）になるくらい潰す！ - この「潰した音（ウェット）」を、元のボーカル（ドライ）に対して、フェーダーで
-15dBから-10dBくらいになるように、うっすら混ぜていくんだ。
これがパラレルコンプレッション（並列圧縮）だ！
これで、ボーカルの小さい息遣い（ゴーストノート）まで持ち上がって、全体の音圧（RMS）がガツンと上がる！
さらに！オレはIzotope Nectarのサチュレーション・モジュール（Tapeモード）を足して、中域の倍音をブースト！
これでギターの壁の中でも、Maiちゃんの声がピンマイクで拾ったみたいに前に出てくるんだよな！
☕️ 午後のUJAMタイム
集中しすぎて脳みそのCPU負荷がヤバかったから、コーヒーでバッファサイズを調整（休憩）だ。
ついでに、気になってたUJAMのVirtual Bassistの新モデル「ROWDY」を試してみたんだが…
ヤバい！こいつ、指弾きの「唸り」がヤバい！
MIDIノートをベタ打ちするだけで、ゴーストノート混じりの超絶グルーヴィーな16ビートを弾きやがる！
しかもキースイッチ一つでスライド・ダウンとかデッドノートとか自由自在！
「Yoshi！もうお前がベース打ち込まなくていいぞ！ROWDYに任せろ！」
…って言ったら、あいつマジで怠惰な顔して喜んでやがった！
まあ、プリプロ（仮制作）のスピードが上がるなら、オレたちのBPMも上がるってもんだ！
🤘 結論：日常は常にマルチバンド
そんな感じで、オレの日常は「ミックス（仕事）」と「プラグイン（遊び）」と「Yoshiへの説教（アドバイス）」っていうマルチバンドで構成されてる！
みんなも自分の日常のクロスオーバー周波数を見極めて、毎日を最強のダイナミクスで鳴らしていこうぜ！
それじゃ、またな！
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