【DTM】AメロBメロのマンネリ打破！引き算とオートメーションの魔法

【脱・予定調和】Aメロ・Bメロの16小節を劇的にバウンスさせるアレンジ術！

Yo！今日もトラックメイクにハイゲインなパッション注いでるか！？
AメロやBメロって、曲の「土台」だからこそループっぽくなりがちだ。「とりあえず4小節ループをコピペして、後半の8小節目からピアノやストリングスを足して展開を作る…」なんていうセオリー、使ってないか？

そういえばこの間、うちのSheep IngreyのYoshiがこんな質問をしてきたんだ。
「AメロとかBメロもさ、16小節の間にもっとメリハリが欲しいんだよな。いつもギターとシンセが鳴ってて、8小節目でピアノが参加する…みたいな予定調和的なんだよな。」ってな！

わかるぜ、Yoshi！それはリスナーの脳内BPMが「安定」しちまってる状態だ。音楽理論で言うところの、ずーっとトニック（T）に居座ってるような退屈さだな。ここから抜け出すための、最強の「メリハリ・メソッド」を3つ叩き込むぜ！

1. 「足し算」の予定調和を、「引き算のミュート」でぶっ壊せ！

8小節目でピアノを足すんじゃない。逆に「7小節目の4拍目」でキック、ベース、ギターを全部ミュート（休符）にしてみな！ボーカルのMaiや重音テトの声と、チリチリしたハイハットだけが一瞬残る。
そして8小節目の頭で、一気に全楽器が「バンッ！」と戻ってくる。これだけで、同じフレーズの繰り返しでも強烈な「ドミナント・モーション」並みの推進力が生まれるんだぜ！

2. UJAMドラマーの「Intensity」をオートメーションでウネらせろ！

16小節ずっと同じ強さでドラムを叩かせてないか？UJAMのバーチャルドラマーには「Intensity（演奏の激しさ）」っていう神パラメーターがある。
1〜4小節はIntensityを低め（スネアがリムショット気味）にしておいて、5〜8小節にかけてジワジワとIntensityの数値を上げていく（オートメーションを書く）んだ。ベロシティが自然に上がって、ドラマーが「サビに向かってアガってる感」をリアルに演出してくれるぜ！

Created by hibiki・Highgain

3. ギターの白玉に「パッシング・コード」のノイズを混ぜる

SHREDDAGE 3で白玉コードを鳴らしてるなら、小節の切り替わりの最後の8分音符だけ、半音上か下の「パッシング・ディミニッシュ」や「ブラッシングノイズ（ミュート音）」をスライドで入れてみろ。
【Inst Slapback Delay Bus】（SYNCオフ、30ms、Feedback 0%、Width -100%）にセンド量 -10dB で送ってやると、その一瞬のノイズがセンターで極悪に太くなって、次のコードへの「突っ込み感」が倍増するぜ！

⚡ ハイゲインからの最終警告（マスタリング編） ⚡

アレンジが最高にグルーヴして、Ozone 11のMaximizerで限界まで音圧を突っ込んだ後…WAV書き出し時の「ディザー（Dither）」のかけ忘れには絶対注意しろよ！
トランケーションノイズで、せっかく作った一瞬のミュートの無音部分や、Neoverbの美しい残響がザラザラに濁っちまうからな！（Ozone 11を持ってない人も、手持ちのMaximizerやDAWの書き出し設定でディザー機能は絶対オンだぜ！）

-響・ハイゲイン-